杜拉斯语录精选（一）：
1、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我。
2、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不务必就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。（经典语录）狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。
3、作家是难以忍受的，他杀人做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
4、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
5、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》米什莱夏多布里昂卢梭帕斯卡尔勒南的《耶稣传》《克莱芙王妃》拉辛波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
6、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写感情的死尸。
7、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！——关于衰老
8、写作是走向死亡，身处死亡之中。
9、对付男人的方法是务必十分十分爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我能够一次有个男人。感情并不存在，男女之间有的只是激情，在感情中寻找安逸是绝对不适宜的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期盼的位置，那是无法想象的。
10、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明生动清新，从来也不想做男人。
11、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
12、干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。
13、不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造杯具时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰
14、太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和五岁之间，我原先的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。
15、确实没有必要把美丽的衣装罩在自我的身上，因为我在写作。
16、杜拉斯，我烦透你了。
17、此刻，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
18、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自我，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，此刻，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得此刻你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你此刻备受摧残的面容。”
19、如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次感情故事比上床四十五次更加重要更有好处。
20、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
21、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，但是，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。
22、如果我不是一个作家，会是个妓女
23、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我明白衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。
24、夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在感情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。
杜拉斯语录精选（二）：
1、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
2、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自我。
3、确实没有必要把美丽的衣装罩在自我的身上，因为我在写作。
4、作家是难以忍受的，他杀人做坏事。
5、写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
6、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
7、写作是走向死亡，身处死亡之中。
8、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写感情的死尸。
9、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》米什莱夏多布里昂卢梭帕斯卡尔勒南的《耶稣传》《克莱芙王妃》拉辛波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。
10、如果我不是一个作家，会是个妓女
杜拉斯语录精选（三）：
记不清最早读玛格丽特·杜拉斯是在什么时候。也有十来年了吧，就好像没有怎样认真读过，印象深刻的都是她的只言片语。她是那种善于制造警句的作家，具有十分挑剔对象的冲撞力，如果你正好是她的句子所选取的读者，她的句子就会给你迎头一棒，很痛。
我还记得她的一个句子，第一次把我给吓坏了的一个句子。她写一个印度女人，说“……她只能生活在那里，她靠那个地方生活，她靠印度、加尔各答每一天分泌出来的绝望生活，
同样，她也因此而死，她死就像被印度毒死。”被一个城市分泌出来的绝望毒死。这种妖冶冷酷到了极致的意像就被杜拉斯这么几句轻描淡写的话给道了出来——我在此目睹了魔鬼与天使混合体的面孔，焉能不惊骇？能够说，因为这句话，我爱上了出语惊人的作家，或者说，我爱上了智慧、怪诞、霸道、夸张的作家。一个作家的看家本领就是语言，先礼后兵是一种风格，先兵后礼也是一种风格，我偏爱后者。在我的理解里，作家和读者的关系其实是一种敌对的关系，在征服与被征服的过程中，礼与兵都是一种手段，其最后结果是读者是否臣服。我自我的阅读爱好，是倾向化干戈为玉帛这种形式的。
之后，也就开始记录杜拉斯语录。
此刻检点几个笔记本里的杜拉斯语录，发现好多不可思议的蛮横和不可思议的俏皮。我已经不能认同杜拉斯了，年岁渐长，与她那些颠狂思想的距离越来越远，我按着一个主流社会应有的规范和礼仪要求自我和教育孩子。她的很多句子让我微笑。杜拉斯在我心目中成为一个沉闷聚会中翩翩而至的美丽的异类，语无伦次， ……此处隐藏1451个字……纯的文字。
但是我无法拒绝杜拉斯。她的两本情人是我喜欢的。比较偏爱的是纪应夫译的那本来自中国北方的情人。简单，直接。有着钝重激烈的冲击力。视觉和想象都有。让人沉沦。
重读杜拉斯，在一个下雨的深夜。
突然想到有些东西是能够流传很久的。在一些相通的灵魂里面。它是生生不息的。
城市的声音近在咫尺，是这样近，在百叶窗木条上的摩擦声都听得清。声音听起来仿佛是他们从房间里穿行过去似的。我在这声音，声音流动之中爱抚他。大海汇集成为无限，远远退去，又急急卷回，如此往复不已。
我要求他再来一次，再来再来。和我再来。他那样做了。实际上那是要死掉的。
他对我说，他一生都会记得这个下午，尽管那时我会忘记他的面容，他的姓名。
吻在身体上，催人泪下。也许有人说那是慰藉。我变老了。我突然发现我变老了。
我对他的爱是不可理喻的。这在我也是一个不可恻度的秘密。
我爱他，也许永远这样爱他。这爱不可能再增加什么新的东西了。
那时我竟忘记了有死。
湄公河。河水在稻田里蜿蜒流淌。
文字在杜拉斯的笔下，自由飘忽。她能够随意地变换人称，变换叙述的时光顺序。相同的是一种绝望的张力，始终紧紧地绷在那里。无法松懈的阴郁和悲凉。她一生被酗酒和情欲所困。
可往事是这样的清晰。爱过的男人。他的气息和皮肤的触觉，还在她的心底。
15岁的白人女孩，穿着旧的丝质连身裙和金边高跟鞋，梳印第安人的麻花辫，涂着口红。
贫穷，有放肆的眼神。然后在渡轮上遇见来自中国北方的男人。
宿命的阴影，笼罩着一生。
绝望的性爱。无言的别离。
杜拉斯写尽了感情的本质。
不会再有更多。
就好象深爱一个人。到了尽头。突然发现自我如此孤独。
那天晚上，去图书馆找一本关于瑜珈的书。雨停了，空气中还有潮湿清凉的雨滴，天空是一种奇异的颜色。很空寂的蓝。翻涌着大朵暗黑色的云朵。贯穿城市的江流最后显得平静。
大街上行走着一些陌生的人在我们生命的某处，总是有一个人会出现。也许肌肤相亲。
也许又彼此遗忘。但是时光的尽头，留下往事。好象一道伤疤。
或者是温柔。或者是疼痛。或者是他遗留在身体深处的一滴眼泪。
在生命的延续中轮回。
15岁的杜拉斯在回法国的轮船上，看着中国男人的汽车急速驶去。
最后汽车看不见了。港口消失了。之后，陆地也消失了。
她闭上眼睛。
她再见不着他了。
在闭上眼睛的黑色世界里，她又闻到了丝绸，皮肤，茶和鸦片的气味。
分离。永远的离弃。
杜拉斯语录精选（六）：
1、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
2、感情并不存在，男女之间有的只是激情，在感情中寻找安逸是绝对不适宜的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期盼的位置，那是无法想象的。
3、此刻，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
4、—只要真的发生这样的事——是能够为感情去死的。
5、作家是难以忍受的，他杀人做坏事。
6、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
7、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不务必就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是
8、我常常忆起这个只有我自我还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一向在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意也是我最熟悉最为之心荡神驰的一个形象。
9、时柔美的羽毛碰撞时发出的哀怨，我看着那朵花。开始它像是充满生机地颤抖着，渐渐地又恢复到平常的样貌。
10、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，但是，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。
11、若我不写小说，不是作家，那么我就应是一个妓女。
12、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。
13、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。
14、太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和五岁之间，我原先的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。
15、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
16、如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次感情故事比上床四十五次更加重要更有好处。
17、更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你此刻备受摧残的面容。”
18、确实没有必要把美丽的衣装罩在自我的身上，因为我在写作。
19、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！
20、你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的期望。
21、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》米什莱夏多布里昂卢梭帕斯卡尔勒南的《耶稣传》《克莱芙王妃》拉辛波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
22、她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，能够让人相信这两个人在那么短暂的时刻—
23、写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
24、更容易理解死亡，更期盼死亡的到来。你就是这样在一片温柔之情里，在一种永恒的无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。而你对这一切却一无所知。
25、夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在感情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。
26、我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。
